２０２２年６月８日，“七一勛章”取得者，北京國民藝術劇呢？我女兒好久沒見到爸爸了，很想念爸爸，你派人去告訴爸爸吧，讓他快點回來，好的？”院扮演、導演藝術家藍天野，因病在北京家中去世，享年９５歲。
就在這兩天“北京國民藝術劇院”發布的《茶館》表演預告中，藍天野擔負復排藝術參謀。但是，他分開的新聞，讓有數網友肉痛：沒能遇上藍天野教員的最后一場戲。
身穿公民黨少校禮服，演出真正的版《埋伏》
１９２７年，藍天野誕生于河北衡水饒陽縣一個充裕的大師庭。不到一周歲時，曾祖父帶著全家搬到北京。
１９４４年，從小愛好畫畫的藍天野順遂考進國立北平藝專進修美術。１７歲的他底本把畫畫當成本身平生的工作，但一次偶爾的機遇，他在黌舍第一次看到話劇《北京人》。這部展現“必需在暗中中找出一條門路來”的話劇，給了他極年夜的震動。
少年時代的藍天野
藍天野與家人合照
那時，話劇是提高先生傳佈愛國思惟的重WUTZ屋子要文藝情勢。不久，藍天野在老友蘇平易近（濮存昕的父親）的約請下，積極餐與加入話劇表演，很快成為了沙龍劇團的骨干演員。
更多的影響來自他的三姐石梅。離家幾年的三姐從束縛區回來后，家里成為了那時北高山下黨的聯絡點。潛移默化下，藍天野一邊在劇團表演，一邊開端了“埋伏”任務。
最後是做宣揚。那時，家里有一個短波收音機，可以收聽束縛區的電臺，藍天野擔任記載和刻蠟版。后來，他開端做一些送諜報的義務，帶著一些材料、文件，也包含一些生涯物質，往束縛區送。
抗日戰鬥末期，在周恩來的唆使下，成立了十個抗敵演劇隊，名義上是公民黨的編制，可是演的都是一些提高戲。藍天野就是此中的一員。由於才能傑出，他甚至取得過公民黨少校軍銜。但是，他真正的成分，倒是穿戴“公民黨少校”禮服護送先生和提高人士前去束縛區的地下共產黨員。
在采訪中，９５歲的藍老曾回想：在那時，傳遞諜報真的會用那種拿水一涂文字就會浮現的藥水，由於他就用這種“白紙”敷衍過在城門口盤查的兵士或差人。
那時，身為劇團演員的他，把演戲經歷用在了實際生涯中，演出了一幕又一幕真正的版的《埋伏》！
青年時代的藍天野
１９４８年，藍天野地點的表演二隊平安撤回到華北束縛區。第一次見到穿戴束縛軍戎服的戰友，２１歲的藍天野熱淚盈眶。他終于不消再做多余的假裝，而是做回本身。
為了防止成分裸露，組織上請求他們當即改一個假名，“藍天野”這個名字信口開河。也是從那時起，他開端以藍天野的名字活潑在話劇舞臺上。
“令人擊節稱賞的演技”背后，是對藝術的不斷改進“有人在嗎？”她叫道，從床上坐起來。
新中國成立后，藍天野被分派到北京國民藝術劇院。像看待反動任務WUTZ屋子一樣，他當真看待本身接到的每一個腳色。
青年時代的藍天野
１９５６年，話劇《虎符》排練時，年夜的排場需求良多群演，藍天野那時固然曾經小著名氣，但仍自動擔負群眾演員。戲演完了，一個同事問：“你在臺上還真跪了那么一會兒啊？”藍天野答覆說：“是的，演一年夜群人中的一個，也是一小我物。”
１９５８年《猛火紅心》劇照
１９５８年，周恩來總理探望北京人藝《紅旗飄飄》劇組
為了演好農人抽像，藍天野曾在北京房山的崗上年夜隊待了半年，追隨全國勞模、崗上年夜隊書記吳春山睡在牲畜院的炕上，天天一路干農活、喂牲畜，直到本身的氣質完整與周遭的狀況融為一體。
藍天野與吳春山
１９５６年的１２月，老舍師長教師離開北京人藝，他帶來了一個腳本——《茶館》！
藍天野扮演的秦仲義是裕泰茶館的房主，是維新活動后呈現在政治舞臺上的重生平易近族本錢家代表。這一人物身上，既有干工作的意氣風發，又有在實際挫敗眼前的脆弱掃興。那時，只要２９歲的藍天野，在得知本身將扮演“秦二爺”之后，彙集了一千多個相干的人物抽像。他還專門往一位平易近族本錢家的家里體驗生涯，仔細揣摩他的臉色、做派，連他家里的陳設也逐一留意。
藍天野在《茶館》中扮演“秦二爺”
那時的藍天野最基礎沒有想過，這個戲份未幾的“秦二爺”竟會成為中國話劇史上的一個經典抽像。１９５８年３月，話劇《茶館》初次被搬上人藝的舞臺，持續表演５２場，場場爆滿。
北京人藝那時的院長曹禺高興地對老舍說：“這第一幕是古今中外WUTZ屋子劇作中罕有的第一幕。”
對于每一位扮演的人物，藍天野都絕不草率。在預備扮演《王昭君》中的呼韓邪單于時，他先讀了兩部《匈奴史》，還特地往博物館看了匈奴王冠什物。在妝容和舉措上，又接收了有名京劇藝術家裘盛戎的扮演精華。劇組在噴鼻港表演年夜獲勝利，媒體盛贊藍天野“演技令人擊節稱賞”。
離休后，藍天野暫別了話劇舞臺，卻由於拍了一系列影視劇更被不雅眾們熟知。《封神榜》中品格清高的姜子牙，《盼望》中溫文儒雅的王子濤……看待每個影視腳色，藍天野異樣百分百投進。
姜子牙這小我物，既有人的屬性，還有神的氣質；既是位鞠躬盡瘁的老臣，又是位年高德劭的道長。哪個部門演過火了，都是對其他部門的減弱。為了掌握大好人物的分寸感，表演姜子牙的神韻，藍天野先是讀了幾部道教史，又往了北京白云不雅，向道長就教了掐訣念咒、踏罡步斗、做法事的規則和伎倆，甚至還依據人物設定，修正了良多劇情，這才塑造出了我們記憶里阿誰永遠的經典！
我們良多人都是看著藍天野扮演的腳色長年夜的。正如一位網友在留言中寫道：年少男神，長相嗓音和腳色都讓我難以割舍。多年后第一次在戲院碰到他，面臨面聽到老師長教師的聲響，眼淚嘩地就流上去了……
而藍老回想起本身扮演的一個又一個經典的腳色，他說，永遠忘不了的是一位不雅眾對茶館的評價：“看了你們的戲，我才了解反動為什么產生。”不雅眾有所震動、有所思慮，這比夸他演得好更興奮，由於在這一刻，他能深深地感觸感染到，本身平生從事演員這個個人工作，特殊有興趣義。
耄耋之年，心坎仍然年青
除了演員這個我們最熟知的成分，藍天野仍是一位導演。早在５０多年前，他就執導了《故都春曉》《家》等良多經典話劇。
“《吳王金戈越王劍》是傾瀉我最多血汗的一部劇。”１９８３年，這部經典劇目復排時，藍天野決議以全新的角度講述“吳越爭霸”，但劇演出后，在那時激發了不小的爭辯。
藍天野將視角瞄準了紛爭背后復雜的人道：勾踐臥薪嘗膽、委曲求全，終于完成復仇年夜業，可是仍不成防止重蹈吳王的喜劇。如許的敘事遭到了很年夜爭議。頂著WUTZ屋子宏大壓力的藍天野保持這部劇的表演，“對不起，媽媽，對不起！”蘭玉華伸出手，緊緊地抱住了母親，也淚流滿面。“我是認當真真感到這是部好戲，是一部有濃厚的家國情懷的好劇！”
２０世紀８０年月，中國話劇人才呈現嚴重斷檔，藍天野焦炙不已，親身介入了北京人藝面向全社會的招生任務。他從早到晚一向盯在報名現場，細心察看每一位來報名的考生，不放過任何一個有藝術特質的扮演人才。就如許，他培育了濮存昕、宋丹丹、梁冠華等一大量骨干演員。三十多年來，作為教員的藍天野常常對先生們說：比扮演方式更主要的是文明涵養，是生涯積聚。宋丹丹屢次在采訪中坦言：藍老對我后來平生做演員都很主要。濮存昕提到教員藍天野，言辭中都是敬仰：“他是個純潔的藝術家。”
８４歲，藍天野從頭回到話劇舞臺。之后，他就再也沒有停上去過。
２０１２年，北京人藝留念建院６０周年創排實際題材年夜戲《甲子園》，８５歲的藍天野擔負該劇藝術總監；２０１５年，他８８歲，再次執導了瑞士劇作家迪倫·馬特的代表作《貴婦還鄉》；２０２０年，９３歲的他攜人藝老中青少四代演員登臺表演北京人藝經典名劇《家》，創下“一票難求”的盛況；２０２１年３月，他又作為導演復排人藝經典話劇、曾惹起顫動也曾惹起過宏大爭議的《吳王金戈越王劍》。而那一年，他曾經９４歲了……
２０２１年，在慶賀中國共產黨成立１００周年“七一勛章”頒授典禮上，藍天野獲頒“七一勛章”。這些年，他先后榮獲“全國優良共產黨員”稱號和“中國戲劇獎·畢生成績獎”“全國德藝雙馨畢生成績獎”等。
在７０后、８０后這一代人的記憶和印象中，藍天野簡直是可以跟“姜子牙”劃等號的，３０多年曩昔了，他一直都是白發飄飄的老仙人。明天，陪同了我們童年的“姜子牙”，真的分開了。他用平生傳承藝術，為我們留下了一幕幕數不盡、看不敷的經典……
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